建筑大师赖特的一生和他的“有机建筑”关键构件与节点设计，全面的不像是一篇文章

“曲线救国”的建筑师之路

1867年6月8日，赖特出生在威斯康辛州的里奇兰中心区。他的父亲是一名传教士、音乐家，母亲安娜是一名老师。安娜相信，她的儿子将会创造出美丽的建筑，于是经常从丈夫订阅的《老英格兰》画刊上，拆下十幅整张的插页，然后把这些画着古老的英国大教堂的木刻版画用橡木条装好，挂在未出世的儿子的房间。

18岁时，在母亲的引见之下，赖特跟随威斯康星大学工程系主任艾伦·考诺沃教授见习，开始了半工半读的生活。这是赖特距离建筑工程师梦最近的一次，因为他既没有钱去外地求学，本地的大学也没有建筑系。不过恰恰是这种“曲线救国”的方式，让赖特远离了当时风行美国、矫揉造作的建筑教育。

超高层结构由于占地和功能的限制，基底尺寸通常不会过大，一般为60~80m左右，因此，对于超过400m以上超高层，高宽比一般为7~9。

高宽比直接与超高层结构的受力性态相关：

1. 高宽比<4，剪切变形为主，类似框架结构受力性态

2. 高宽比=4~6，弯剪变形

3. 高宽比>6，弯曲变形为主，剪切变形引起的有害位移通常不足10%

关于结构整体高宽比的讨论：

1. 当高宽比超过8时，通常外筒设计为巨型框架 或 巨型支撑框架（框筒），有效提高结构的抗侧刚度。

2. 当高宽比超过8时，横风向效应显著增强，在八度设防以下地区，风荷载通常成为控制因素。

从描图员到确立风格

1887年的暮春，到达芝加哥的第四天，赖特得到了他的第一份工作——斯尔思比事务所的描图员。了解了斯尔思比设计流程后，赖特感到不解，尽管他依然佩服斯尔思比的才华，但是他认为斯尔思比的设计离自己心目中建筑的实质相去甚远。最终选择离开，去了埃德勒和沙利文事务所。

1889年，赖特和凯瑟琳·李·托宾结婚。婚后的赖特渴望建一座属于自己的房子，于是找到沙利文，与他签下了五年的工作合同，换取了建房资金的贷款资格。合同规定，赖特在这五年里不的自立门户、不能自己承接任何项目。按照埃德勒的说法，这份合同让赖特成为当时全芝加哥报酬最高的绘图员。拿到借款后，赖特买下了芝加哥城郊的中产阶级社区——橡树园里的一片荒地，在那里建成了他那座极具现代东海岸卵石住宅风格的第一件自宅作品。

婚后，随着生活支出不断增加，赖特不得不开始私下接受各种独立住宅的设计委托。1893年，沙利文发现赖特私自接受设计委托，便按照合同向他索取了一笔违约金。随后，赖特离开埃德勒和沙利文事务所并开办自己的事务所。

赖特自立门户后的第一个项目，是为铁艺装饰公司老板温斯洛先生设计他的新家。温斯洛住宅像一个新世界，吸引了人们的目光，激起无数夸赞和敬佩的同时，也被人们讥笑。业主温斯洛先生对赖特说：“弗兰克，沙利文让我告诉你，看起来你正在建立起自己的个性。”

为了创造出原生的美国建筑，在接下来的17年里，赖特在自己的作品中设立了一系列设计标准，呈现出如今人们所熟知的草原是住宅风格：低坡度的屋顶、深远的悬挑，长排式的窗扉以及没有阁楼、地下室，进一步强调建筑“低”“长”的水平线条主题。赖特将“人”作为尺度。把建筑的层高降低，以适应一个普通人的感受，尽量将建筑的体量向水平方向延展，强调宽敞的空间感受。在设计温斯洛住宅时，赖特仍停留在“墙即是建筑”的概念，而在那之后，赖特对建筑的认识开始改变。与赖特若干年后的其他作品相比，温斯洛住宅略显保守，但是建筑宽大的屋顶和简单典雅的外观依然是“赖特风格”。

核心筒高宽比的影响：

对于常规的框架-核心筒结构体系，核心筒承担着大部分剪力和倾覆力矩，故核心筒高宽比也是一个重要参考因素。但对于超高层而言，巨型框架、支撑框筒等高度更大的外框结构常常取代了一般框架，因此，核心筒的承担剪力和倾覆力矩比例会降低。

弗兰克·劳埃德·赖特的20世纪建筑作品被联合国教科文组织列入世界遗产名录。这些作品包括落水山庄（宾夕法尼亚州米尔溪）、雅各布别墅（威斯康辛州麦迪逊）和古根海姆博物馆（纽约）等。它们诠释了赖特提出的“有机建筑”，其特点是开放式的平面布局、模糊的室内室外界限，以及钢铁、混凝土等材料的全新使用方法。每一栋建筑都体现了针对住宿、宗教、工作及娱乐需求的创新解决办法。这一时期的赖特作品对欧洲现代建筑的发展产生了重大影响。

核心筒面积比例：指核心筒的围合面积占楼面面积的比例，是另一个重要参考指标。

1. 围合面积比例<20%，核心筒刚度偏弱，宜加强外框筒，采用支撑框筒或巨型结构

2. 围合面积比例=20~30%，核心筒刚度适中

3. 围合面积比例>30%，核心筒刚度较大，承担剪力和倾覆力矩比例大幅提高，应尤其注重核心筒的性能化设计及二道防线设计。